作者写文紧记。。。。。。。。

大纲的必要性和写法
凡是跟责编沟通过开新书的作者，想必都有这样的经历，责编会要求你递交一个大纲。
而很多作者这时候会对手指回答：我是大纲无能。
其实没有不会写，只有不想写。不写的原因，多半是因为不知道大纲对于一个作品的写作来说，具有怎样的重大作用。
很多新作者，包括有些老作者，开文的时候一腔热情，灵感迸发不可收拾，足以洋洋洒洒千万字。但是写了几千字以后，就发现没***了，写不到几万，卡文了。
还有一种情况，就是写着写着，把某些伏笔、某些人物给丢了，连作者自己也不知道前面写了什么。所以要记得写大纲，把主线、副线、伏笔、人设都写进大纲里，回头一翻就知道了。
还有很多作者，写着写着就偏了，本来是甜文，写成家斗了；本来是宫廷文，跑去江湖了；本来是种田，变成小白了。
大纲是什么？大纲不是给别人看的，是给作者自己看的。是你开文前的一个整体构思，是你卡文时的依据，是你写文过程中的标尺。它会在关键时候告诉你：童鞋，你歪楼了，赶快回归正途。
怎样写大纲
一般情况下，完整的大纲包括背景架构、人物设定和故事主线三要素。
背景架构是指主要故事场景的相关设定，包括朝代政治、社会制度、风土人情、家族家规、利益集团等，如果是有升级感的文，还包括升级体系、升级方法等。
人物设定是指人物的身份地位、性格爱好、外貌特征、人物关系等。当然一般写新文的时候，估计作者都还不知道最终会出现多少个人物，但是主角和重要配角的设定是应该要有的。
故事主线就是主要的故事发展路线，根据情节先后顺序概括介绍，先发生什么，后发生什么，结局是什么（如果你已经想好结局的话）。
写大纲也有一些注意事项，故事背景和人物设定很好理解，重点在于写故事主线的时候，很多人总写的似是而非
有的作者会问，大纲要写多少字，这个是没有限制的。大部分作者刚开始都还没有完整的构思，总纲就可以精简概括。然后一边写，一边增加你的人物设定，丰富你的故事主线，不同的分卷还可以写分卷的细纲。只要你有需要，一章一个细纲都没问题。
凡是跟责编沟通过开新书的作者，想必都有这样的经历，责编会要求你递交一个大纲。
而很多作者这时候会对手指回答：我是大纲无能。
其实没有不会写，只有不想写。不写的原因，多半是因为不知道大纲对于一个作品的写作来说，具有怎样的重大作用。
很多新作者，包括有些老作者，开文的时候一腔热情，灵感迸发不可收拾，足以洋洋洒洒千万字。但是写了几千字以后，就发现没***了，写不到几万，卡文了。
还有一种情况，就是写着写着，把某些伏笔、某些人物给丢了，连作者自己也不知道前面写了什么。所以要记得写大纲，把主线、副线、伏笔、人设都写进大纲里，回头一翻就知道了。
还有很多作者，写着写着就偏了，本来是甜文，写成家斗了；本来是宫廷文，跑去江湖了；本来是种田，变成小白了。
大纲是什么？大纲不是给别人看的，是给作者自己看的。是你开文前的一个整体构思，是你卡文时的依据，是你写文过程中的标尺。它会在关键时候告诉你：童鞋，你歪楼了，赶快回归正途。
怎样写大纲
一般情况下，完整的大纲包括背景架构、人物设定和故事主线三要素。
背景架构是指主要故事场景的相关设定，包括朝代政治、社会制度、风土人情、家族家规、利益集团等，如果是有升级感的文，还包括升级体系、升级方法等。
人物设定是指人物的身份地位、性格爱好、外貌特征、人物关系等。当然一般写新文的时候，估计作者都还不知道最终会出现多少个人物，但是主角和重要配角的设定是应该要有的。
故事主线就是主要的故事发展路线，根据情节先后顺序概括介绍，先发生什么，后发生什么，结局是什么（如果你已经想好结局的话）。
写大纲也有一些注意事项，故事背景和人物设定很好理解，重点在于写故事主线的时候，很多人总写的似是而非
有的作者会问，大纲要写多少字，这个是没有限制的。大部分作者刚开始都还没有完整的构思，总纲就可以精简概括。然后一边写，一边增加你的人物设定，丰富你的故事主线，不同的分卷还可以写分卷的细纲。只要你有需要，一章一个细纲都没问题。
谈作品取名和开篇——作品取名
刚刚我们已经讲过了怎样做才是一名优秀的签约作者，接下来的课件就要从大家日常写文中展开培训了，众所周知网络上，小说何止成千上万，如何在这些小说里能够被读者看到，并且有兴趣点进去阅读，是作者的首要目的。 书名、开篇——对作者要达到这个目的具有引导和决定性的作用。 从书名来说有几种不错的取名方式： 1、直接说明文章的题材、类型：譬如，《红楼遗梦》、《重生之珠光宝妻》、《平凡的清穿日子》、《庶女攻略》、《回到古代当兽医》，让人一目了然，是清穿、是红楼、是宅斗、是种田、还是什么职业，在书名里就进行了简明扼要的交代，十分有利于读者的选择。 2、化用一些经典名著和网络成名作，以及一些成语运用：譬如，《金瓶莲》，让人觉得似曾相识，有想要去看看内容的兴趣；又譬如《金枝玉叶》、《阖家欢喜》，这类充满了浓重色彩和感情的词汇也能成为吸引人的书名。 3、有萌点：譬如，《菊领风骚》，很能够抓住某些读者（你们懂的~）。
谈作品取名和开篇——小说开篇
以一家店来做比喻，书名是这家店的招牌，开篇是进入这家店的第一印象。 或许有人要问简介怎么写，对于新人来说，简介完全没有必要写得花团锦簇——突出主题，让读者一眼看出来你的题材和卖点就可以了。切忌写成大纲式简介，更不要试着用简介去炫耀自己的文笔，读者不会因为你在简介里写了几句很美很忧伤的东西就认可你的作品。
那么到底怎样写开篇才能最吸引读者呢，接下来我就为大家说明一下。
写故事不要从事件发生（改变）的时间点很久之前开始写，抛出一堆背景设定和铺垫——这些设定和铺垫，尤其是穿越文，往往和之后的情节没有关系，也不要以倒叙的形式去写，会让读者陷入混乱状态。
事件从哪开始就从哪里去写，读者看的是什么，是剧情的紧迫感、冲突、危机、威胁！读者们还想看的事件的进行和主角的改变，想要看到的是经历恐惧威胁曲折磨难等等情况下，主角的反应 。
当然很多作者都在开篇的时候喜欢用大段景物和景色的描写 ，但是作者们请注意当你想给读者一堆详细描述来进行所谓气氛的渲染和环境叙述的时候，你想说的故事就已经被暂停了 。
设定的主要人物出场时，一定要给她一个强大的动机来推动故事前进，这样读者才会有期待感。 一个好的开篇，往往就是充满了精彩的互动和矛盾冲突，而不是一般的流水帐记事就可以的
塑造角色需要注意的问题
前几天在群里遇到这样的问题，作者写到第一部的时候，男主角还没有出现，针对这一点跟大家强调一下塑造角色需要注意的一些问题。
首先来谈谈主角的塑造——你的主角可以用鲜明个性、独特的魅力来吸引读者，也可以用与众不同、凄惨悲凉的身世引人同情……但是最终目的只有一个，那就是让读者对你的角色产生好奇心，有把文读下去的冲动。
大多数作者在文的开头都做得不错。但是很多作者经常会忽视在创作过程中保持主要角色定位的一致性，认为角色的性格和身份是可以随着剧情推动而变化的。其实不然，对于长篇小说的创作来说，主角是由始至终贯穿于全文发展的。
你所写的故事情节必须要紧紧围绕主要角色来展开，为塑造角色形象服务。故事情节的取材是不同的，可能今天你的女主还在宅门大院，但是过几天你的角色入了皇宫，之后角色可能又去闯荡江湖……
接下来，不得不提主要配角在文中的作用了。很多读者会很看重一本书中的配角是否会令她感到“萌”，不萌的不看。有些作者便喜欢在这方面下功夫！但是这种行为其实是因小失大！
其实所有的文，配角不论戏份是怎样的重，作用也是为了来对比或衬托女主和男主的，你的主角塑造时可能下了功夫，已经为你的文开了好头，但是当你的配角变得更吸引人时，很多作者就会让受欢迎的配角戏份越来越重，甚至于抢了主角的风头，之后的剧情也不再是围着主角转，而是更多的考虑到读者的喜好，侧重于受欢迎的配角戏份。
这样做等于是在抹杀你主角的典型性！你在写文的初期塑造主角时，一定已经脑海里有了对主角发展路线，性格特征等一系列的塑造。为了突出主角，承托剧情，才开始设定配角。那么配角在一开始的塑造上便不可能比主角要丰满、生动。所以如何让读者喜欢文章中的主角，才是写文中作者需要引导读者感受到的。
至于文中的跑龙套，只出现几个镜头，甚至于露一次脸的的角色。也请不要轻视，他们是体现文章细节的重要组成部分，他们的态度，行为举止，心理作用，往往能在不经意间起到画龙点睛的作用。加深读者对文章的代入感！

关于配角的塑造
之前讲过了主角的塑造，接下来我们就来了解一下配角的塑造。
提起配角，大家就会想，配角是文文中的次要角色，甚至是路人甲乙丙，有时候只占个张三、李四或狗剩的名字，是无关重要的角色。但是一篇小说总需要主角和配角，主角是一篇小说中处于主导地位的主要人物，配角则是处于从属地位的次要人物。一篇小说给读者象最为深刻的自然是主角，而龙套配角名称代号眼前过，很容易就被大家遗忘。
但我要讲的是，成功的塑造配角，对于故事情节的推动，人物关系的处理，人物尤其是主角人物的升级感，故事的画面感、立体感乃至故事的趣味性、阅读性等等都有着至关重要的作用。
但不得不讲的是，配角塑造的再好也只能是配角，是对主角起衬托作用的绿叶，切不可本末倒置。女主文中常出现的一点是，作者将男配1塑造的很好，最后导致读者一边倒要求抛弃男主投奔男配的怀抱（腐女NP不在此列），这种情况只能说明作者的配角是塑造成功了，但文文就有点失败了。再渣再废的男主，也不要一直处于被男配压低一头的状态。主次分明，人物层次得当，那么配角才算当得有价值。
其次，有些在文中昙花一现的角色，有时候对文文的作用亦是不可磨灭的，一个或数个颇具特色的配角，可以丰富故事的血肉使故事情节更具备可看性，增强读者的代入感。例如当年只在某电影中只有几秒镜头却爆红大江南北的如花...
卡文的类型
经常会有作者来问编辑，我卡文了，写不出了，便秘了，怎么办？作者群中互相抱怨卡文、不想码字的情况，更是数不胜数。我仅以我当年码字和如今当编辑的一点经验，简单说一下我对卡文的了解和解决办法。
在我看来，卡文分三类：
第一类，情节卡。
情节卡细分下来有两类，一种是连主线都没有，全然不知道下面的情节该怎么发展，主角要何去何从，更是茫然不知；另一种就是有主线，但是具体情节该如何安排，依然是一头雾水。
对于没有主线的作品，我把它划为“冲动型”创作的产物（何为冲动型创作，具体参见白开水大人的帖子“作者创作时常见的错误[一]”），这类作品会出现卡情节的现象，是再正常不过的事情了。
卡文的类型
第二类，言语卡：
有的作者有时候为了想一个合适的词语来描绘主角的相貌，能够卡上半个甚至一个小时，我首先想说的是，一部小说并不会因为一个词汇成功或者失败。同样的意思，有很多表达的方法，作者大人们完全没必要这么纠结词汇的美感，只要能够表达出意思，保持通顺即可
第三类，码字卡：
工作了一天，回家好累；生病了，好痛苦；失恋了，心情真不好；出了新韩剧，真好看……借口很多，结果只有一个：不想码字，断更算了……情节是现成的，时间是现成的，只有情绪卡了，不想码字。
这个时候，请大家想想自己码字的初衷，想想自己的读者，想想坚持下来，下一站自己就可能是天后……若是三天打鱼两天晒网，只怕走一辈子，也走不到成神的那一天……
如何解决卡文
刚刚我们说到了，卡文分成三种类型，继情节卡、言语卡、码字卡，既然找到问题根源，就要想到怎么解决。
情节卡:想要解决卡文问题，第一点，先想清楚主线，写个简易的大纲。弄清楚主角的目的，这样全文才会有个整体的发展方向，还要弄清楚主角的对手及可能遇到的困难，这样才能抓住矛盾，展开情节。
对于全文有主线但是会卡细节的情况，若主角正处于事件中，建议作者返回去看一看前两章的内容，把自己完全放在主角的位置，想想主角在当时的情况，会做怎样的反应；若一个事件刚刚写完，高潮过了，主角正处于无所事事的状态，下面不知道要做什么，那么身为作者，首先回去看大纲，明确主线，然后就开始寻找下一目标和冲突点，进而在主角的“目的”和“困难”的基础上，设置情节。
再者，平时随身带个小本子，脑袋里若突然闪现出一些情节，不要管它能不能用，先记下来再说，总有能用到的时候，就怕要用的时候忘记自己当初是怎么想的了。
最后，平时码字码的多了，作者可能跟人的交流变少了，卡文的时候，不妨离开电脑，找几个朋友聊聊天，说说话，他们的只字片语可能会让你茅塞顿开，领域差别越大的朋友，越是有这种作用，要懂得保持自己生活和小说的新鲜感。
如何解决卡文
言语卡：要学会查资料。唐诗宋词历史传记成语字典等等，现在网上都有现成的，不用专门跑图书馆或者书店。找到正确的关键字，问下度娘、谷哥或搜嫂，会有很多相关资料。但是在此强调一点，绝对绝对绝对不要直接把资料搬到小说内容中去！让大家学会查资料，是为了让大家丰富知识，更快的找到感觉。把资料看一遍，消化成自己的东西，然后再用自己的语言写到小说中。
最后想说的是，大家不要为了语言华丽而华丽，这样会导致读者阅读困难，小说的内容也会变的生硬。作者创作的时候，若能身临其境的感受小说角色的心境，自然而然涌出的那些词汇，就是最适合的词汇，并不是词汇越美丽越好。
码字卡 ：喜欢拼字的人，就找写手圈的朋友拼字，不喜欢拼字的人，就把QQ关掉静心写文。习惯是慢慢养成的，若养成了边聊天边写文，那么心思永远定不下来；若养成习惯每天全神贯注的写那么两个小时，到了时间就很容易进入状态。
写文，写好文，是需要时间、精力的投入，做事，把事做好，需要的是认真的态度和坚持的信念
后文
因为很多知识面并不是一下子就能消化的，我只是挑了几个重点，以后每天晚上我们都会有每天一个小技巧栏目，会上传大家感兴趣的东西。
具体细节问题，我会进行一对一的解释，并会举例说明。
最后希望大家能开开心心写文，快快乐乐生活，预祝作者们早日成为大神